这（zhè）部电影以凉爽（shuǎng）的蓝色和灰色拍摄，既压抑又美丽。镜头的静止让你可以拍摄每一个细节，而刻（kè）意的节奏则增强了影片（piàn）的明显张力和即将到来的厄运感。三人之间的关系得（dé）到（dào）了（le）很好的体现，一览无余。这（zhè）三场表演都很轰动，但真正抢（qiǎng）镜的是两个男孩的自然主（zhǔ）义（yì）和表（biǎo）现力。他（tā）们的（de）表（biǎo）演从不矫揉造（zào）作，你会感觉到他们的挫败（bài）感（gǎn）、困惑感和取悦父（fù）亲的（de）欲望，即使他严厉的爱方式远（yuǎn）没（méi）有被（bèi）推荐（jiàn）。

《归来》是一部令人难忘的（de）电影，距离我上一次看它已（yǐ）经快十年了，但我仍然记（jì）得每一（yī）帧，它（tā）神秘而动人。兹维亚金采（cǎi）夫未能与这场精彩（cǎi）的（de）处子秀相（xiàng）媲美，真是遗憾。

男孩们的旅程成（chéng）为对神话比例（lì）的考验。一个（gè）挑战（zhàn）他们智力的测试。对男子气概的考验（yàn）。《回归》的迷人之处（chù）在（zài）于兹维亚（yà）金采夫的（de）中立（lì）方向。敌（dí）对动机？从晦涩的深渊中发现的情节曲折（shé）？不（bú），它们还（hái）没有在俄罗斯（sī）农村的偏（piān）僻（pì）荒凉中显现出来（lái）。这个（gè）节日的核心是通过公（gōng）正的镜头来传（chuán）达国内戏剧。伊万和安德烈（liè）在（zài）父亲身上（shàng）遇到（dào）的任（rèn）何困难，都是（shì）故意非战斗性的。他们（men）的父亲一直坚（jiān）持称自己为“爸爸”。

《回归》的美妙之处在于它是一部在你脑海中不断发（fā）展的戏剧。Zvyagintsev将特色面包屑复杂地放置在广阔的海滩（tān）上，只供我们的头骨消化和分析。我们作为好奇的人类，就像伊凡一样，对任何事情都会（huì）提出质疑。他为什（shí）么抛弃儿子十二年？他（tā）要带他们去哪里（lǐ）？那真的是他们的父亲吗？毫无关联的光环笼罩着进入青（qīng）春期的精神错乱的朝圣之旅（lǚ），我们在生（shēng）活中寻求（qiú）的答案往往（wǎng）是最简单的。然（rán）而，大多数（shù）人都没有（yǒu）回答。《回归（guī）》未确定的（de）性质可能会让（ràng）一些观众急切地寻（xún）求（qiú）答案。但生（shēng）活（huó）并非如此。兹维亚金采夫提醒我们，我们应该关注现在，而不是未来（lái）。

父（fù）子之（zhī）间的（de）关系可能是一种表面刚毛的棘手（shǒu）关系。从个人角度来（lái）看，我经历了我和父亲之间（jiān）的紧（jǐn）张关系，由于不幸的职业环境，父亲在我的成（chéng）长过程中不在场。所以，在屏幕上亲眼目睹我自己的青（qīng）春（chūn）期，这是从伊万的角度（dù）讲述（shù）的，会自动让我的脊（jǐ）梁（liáng）发凉（liáng）。这（zhè）从根本（běn）上（shàng）讲是相关的。通过（guò）莫伊谢延科和（hé）诺沃托茨（cí）基（jī）的剧（jù）本（běn）表达的有机（jī）对（duì）话是崇高的（de）。伊凡无法向父亲示好，对安德烈的深深依恋感到（dào）满足。安德烈（liè），即（jí）使有拥抱的能力（lì），也承受着（zhe）父亲（qīn）日益残酷的和解努力的压（yā）力。我们的逻（luó）辑自发性自动将父亲视为这一场景中的对手（shǒu）。

然而，同样，兹维亚金（jīn）采夫以其娴（xián）熟的指导为（wéi）这（zhè）部剧增添了另一个维度。伊万的父亲在（zài）整个艰难的（de）旅程中，暗（àn）示着欢迎他们来到当代俄罗斯。如果他们被打（dǎ）了，那就由他们来保护自己，寻（xún）求正义。如果他（tā）们没有足够的食物，他们必须在（zài）没有帮助的情况下收集食物。他们的父亲通过（guò）需要（yào）兄（xiōng）弟们参与其中并（bìng）进行逻（luó）辑（jí）思考的情况来测试他们（men），回（huí）到成（chéng）年（nián）的挑战。最后一幕，过（guò）渡到悲剧，引发了障（zhàng）碍（ài），要求兄弟俩利用（yòng）父亲刚刚教给他们的每一（yī）项技（jì）能。兹维（wéi）亚金（jīn）采夫巧妙地将十二年的遗弃伪装成（chéng）一个（gè）成年故事（shì）。同一个剥夺（duó）了他们成长经历的人测试、指（zhǐ）导、忽视、批评和解放了他（tā）们。这（zhè）三个家庭成员之间的动态是显而（ér）易见的。甚至可（kě）以触摸。不（bú）断进化，适应周围的原始景观。不（bú）可避免地，“父亲（qīn）！”的最后一声尖叫成为（wéi）了最（zuì）令人心（xīn）碎但最诱人的回声。

加林在拍摄后不久不幸死于溺（nì）水事故，他将矛盾（dùn）心理完美地化（huà）身为安德烈。他对（duì）父（fù）亲身（shēn）份的渴望（wàng）中断了他和伊万（wàn）之间的联系。多布罗拉夫（fū）夫表现（xiàn）出色，尤其是（shì）作为最（zuì）年轻的演员，我对他最有共鸣。脆（cuì）弱而顽固。拉（lā）夫（fū）罗（luó）年科（Lavroneko）作为这位无名的父（fù）亲（qīn），在极度缺乏温（wēn）暖的情况（kuàng）下，隐姓埋名。兹维亚金（jīn）采夫将这（zhè）三个人编排成一首作品，象征着支离破碎的家庭的本质。阳光明媚的海滩（tān）和（hé）惊涛骇浪的长镜头，与（yǔ）人物的情感不相上下。最（zuì）初，当男（nán）孩们在野蛮建筑（zhù）中战斗时，方向变得模糊（hú），但当父亲被介绍时，方向就牢（láo）固了。

《归来》很可能是本世纪（jì）最伟（wěi）大（dà）的导（dǎo）演处女（nǚ）作之一（yī）。兹维亚金采（cǎi）夫承认并（bìng）理解（jiě）父子之（zhī）间自满的（de）同情心。无论这种纽带是（shì）牢固的还是瓦解（jiě）的（de），两个人都需要彼此。爱总是可以在时间的浪潮中修补的。兹维（wéi）亚金采夫令人（rén）不安、挥之不去的愿景揭示了这种道德。

导演：Andrei Zvyagintsev

作（zuò）者：弗拉基米尔·莫伊谢延（yán）科、亚历（lì）山（shān）大·诺沃托茨基

这部电影有一些独特之处，它有着自己的精彩、魅力和光环——怪异、令人不安、同时又令人心（xīn）旷（kuàng）神怡，这种感觉（jiào）将持续存在。也许只（zhī）有一个可能的原因，这部电影（yǐng）不值得一个（gè）完美的分数；稍后我（wǒ）会把这（zhè）件事公之于众。然而（ér），令人预言的是（shì），这是（shì）安德烈·兹维亚金采夫的第一部电影。让我们来谈谈。

《归来》讲述了一位父亲康斯坦丁·拉夫罗年科（Konstantin Lavroneko）与两个儿子弗拉（lā）基米尔·加林（Vladimir Garin，安德烈饰）和伊凡（fán）·多布（bù）罗（luó）·拉沃夫（Ivan，伊（yī）万饰）之间建（jiàn）立的关系，两（liǎng）人开始了一（yī）次所谓的（de）欢乐之旅。我不（bú）喜欢在我的评论/意见中透（tòu）露情节，所以这就是你（nǐ）需要（yào）了解的关于这部电影的全部（bù）内容。作（zuò）为（wéi）一名观众或评（píng）论（lùn）家，你可能会很难（nán），甚至发现无法对这（zhè）部电影所涉及的内容进行分类（lèi）或精确定义。这（zhè）是一部成人（rén）电影吗，是关于更大的真相吗，是（shì）悬疑（yí）惊（jīng）悚片吗，我（wǒ）建议你到此为止（zhǐ）。

这部（bù）电影在选择它想要揭示（shì）的细节和让观（guān）众看不清的细节方面，选择性和模糊（hú）性令人沮丧。电影结束后（hòu）不久，我就（jiù）开始（shǐ）寻找，因为我确信我所看到或理解的还（hái）有更多。你（nǐ）可能会发现自己因为纯粹（cuì）的（de）不满（mǎn）而尖叫，甚至（zhì）在某些情（qíng）况下甚（shèn）至在电影中（zhōng）尖叫（jiào）。一旦我开（kāi）始寻找答案，除了导演注入的圣经参考，其他的都没有发现。随着我搜索的不断深入，我开始（shǐ）看到迄今（jīn）为（wéi）止（zhǐ）我所看不到的东西：那是（shì）摆在我（wǒ）面前的纯粹杰作。

很（hěn）少（shǎo）有人在他们职业生涯（yá）的（de）早（zǎo）期阶段（duàn）就对（duì）电影制作如此精通，这（zhè）是兹维亚金采夫的（de）第一部电影。这部电影并不（bú）是（shì）关于观众看不清的细节（jiē），尽管它（tā）们给（gěi）电影增添了如此（cǐ）多的紧（jǐn）张、焦（jiāo）虑和恐惧，以至于（yú）我从未（wèi）发现自己在悬（xuán）疑惊悚片或恐怖片中（zhōng）如此（cǐ）急躁。是什么让它如此尖锐、迷（mí）人和迷人，我会让你想一想（xiǎng）（这也会导（dǎo）致（zhì）剧情剧透）；但（dàn）你必须密切关注的是（shì）：三位演员的表演，尤（yóu）其（qí）是青少年演员的表演会让几代主流演员蒙羞（尤其是（shì）宝莱坞行业（yè）的（de）演员）；电（diàn）影（yǐng）是如此的黑暗，几乎单调（diào），在蓝色和灰色的（de）完美混合的阴影中，辅以诚实和原创的技术（shù）选择，就（jiù）像在（zài）片头中扮（bàn）演角色（sè）或在结尾使用静（jìng）态摄影一样；最后是地点的选（xuǎn）择。剧本是完（wán）美的拟（nǐ）人化、引（yǐn）人入（rù）胜的，是任何想（xiǎng）要理解（jiě）的人的必备（bèi）之作，我必须说FATHOM，这是（shì）一门艺术，而（ér）不仅（jǐn）仅是屏幕写作的技巧。像这样的电影违（wéi）背了剧本（běn）写作圣（shèng）经中所有（yǒu）的（de）范式和令人（rén）窒息的创意技巧。

所（suǒ）以你接下来要做（zuò）的就是看电影。不要（yào）担心（xīn）你不知道的细节（jiē），因为事实是（shì）你不应该知道这些（xiē）细节。这部电影实际（jì）上不言自明。了解一些事实，如（rú）基督（dū）的到来和离开日、相邻（lín）的一页以及孩子们（men）第一（yī）次提到父亲的照片时保存的那本（běn）书（shū）、他们的第一顿饭和《最后的（de）晚餐》之间的明显相似（sì）性（xìng），甚至他睡着的位置，都可以为影片增添（tiān）一些重要的（de）深度，但如果你不了解圣经，任何（hé）东西（xī）都（dōu）不会剥夺你（nǐ）这部杰作的快乐和伟大。也许（xǔ）这是我（wǒ）不给这部电影完美10分的唯一真正原因。但我们不能忽视（shì）这样一个没有参考文献的剧本的巨大意义。几部伟大的（de）电影，如《阿尔及尔之战》、《教父（fù）》、《上（shàng）帝之城》、《KAPO》和许（xǔ）多其他同类经典，都有一个参（cān）考点（diǎn）、一（yī）个框架、一个模型，无论是（shì）关于军事占领（lǐng）或大屠杀的小说还是现实生活（huó）事件。凭空写出一本剧本，像《归来》那样完美、无（wú）懈可击、富有教育意义，这只能是（shì）真（zhēn）正天才（cái）的作品。

我以（yǐ）前从未（wèi）被电影（yǐng）所困扰过；这部（bù）电影处理了（le）需要人类大脑所有复杂才能解释的情（qíng）感，但仍然无法用语言理解或解释（shì）。这部电影的人物很少说话，也很（hěn）少有人谈论这部（bù）电影。这是一部创（chuàng）造自己观众（zhòng）的（de）电影；它选择了他们，并让他（tā）们感到特权，对它的宏伟壮丽感（gǎn）到（dào）惊奇和敬畏。

直到我真正思考了为什（shí）么这部电影如此令人沮丧，为什么“回归（guī）”这个（gè）名字（zì）几乎是讽刺的时候，我才觉得我可（kě）能理解了这部电影，这部（bù）电影以最好的方式（shì）令人失望。也就是（shì）说，这（zhè）部电影中没有的（de）东西（xī）和真正的东（dōng）西一样重（chóng）要，“缺乏”，就像（xiàng）任（rèn）何神秘的（de）东西一（yī）样推动着它前（qián）进（jìn），接受混（hún）乱（luàn）的情绪束只会不断增长，然（rán）后。。。然后，我们的（de）失望会变得痛（tòng）苦而令人心（xīn）酸。

这是关于两个男孩的故事，他们不知道他们的（de）父亲会（huì）回来，带他们去旅行，没有解释他（tā）去过哪（nǎ）里，他们要去哪里，或者（zhě）为什（shí）么。他（tā）神秘（mì）、残忍（rěn）、善良，而且是个谜。随着旅行的进（jìn）行（háng），小儿（ér）子越来（lái）越讨（tǎo）厌他，大儿子越（yuè）来越愿意取悦他。张力大（dà）到足以舀（yǎo）水。

这可能是我看过的最诚（chéng）实（shí）的父子团聚电影，因为它捕捉了情感（gǎn）的（de）洪流，所（suǒ）有无法解决的问题。

打击了很多神经。。。如果你曾经（jīng）遇到过这种情况。。。

“路易，船就是船，神秘盒子可能是任何东西……我们会拿走盒子！”-彼得（dé）·格里芬

《回（huí）归》是安德烈·兹瓦伊（yī）金采夫令人（rén）印（yìn）象深（shēn）刻的处女作。他的摄影师米哈伊尔·克（kè）里奇（qí）曼和两位年轻演员值得称赞和获奖（jiǎng）。但当我读到兹维亚金采（cǎi）夫是塔可夫斯基的转世（shì），这部电影和伯（bó）格曼（màn）最好的作品一（yī）样深刻（kè）而有意义（yì）时，我并不买账。为什么这位父亲坚持要带着儿子（zǐ）们一起去，而他去这个神秘岛屿的理由却（què）远非钓鱼？我能相信这（zhè）位父亲（qīn）在缺席（xí）12年后（hòu）所能（néng）做的最好的事情（qíng）就是羞（xiū）辱儿子，把他们当成一名教（jiāo）官吗（ma）？岛（dǎo）上最重要、最激动人心的电影场景是尖叫、眼泪和仇恨，感觉就像所谓的“陀思妥耶夫斯基”，但没有（yǒu）他的痛苦、愤（fèn）怒（nù）和天赋。陀思（sī）妥耶（yē）夫斯基会深入角色的（de）灵魂和内心，向我们解释他在《归来》中的行为的原因，我不（bú）得不（bú）将导演和作（zuò）家的话视为理所当然，这对我来说很难做到。我学到了什么？父亲们在儿子（zǐ）身上看（kàn）到（dào）自己，憎恨自（zì）己（jǐ），并（bìng）试图（tú）伤害孩子，这样孩（hái）子就不会重（chóng）蹈父亲的覆辙了？“父（fù）亲总是知道得更好？”这一代孩（hái）子和父母永（yǒng）远不会（或（huò）太迟）相互理（lǐ）解？或者另（lìng）一个想法（fǎ）。也（yě）许（xǔ）这位父亲代表的是俄罗斯“佩雷斯特里卡”之前的老人（rén）。为什么不呢（ne）？他缺席了12年，在上世纪90年代（dài）初，苏联解体，他的儿子们在一个新的国家长大（dà），他们的世（shì）界里（lǐ）没有父亲所代表的黑暗（àn）过去（qù）的地方（fāng）。一切皆有可（kě）能（néng）。有一（yī）件事是肯（kěn）定的（de），这是（shì）以前（qián）做过的——诗意的象征，对自然（rán）的壮丽冷漠（mò），对亲密关系的痛苦而诚实的剖析，以及浪子奥德修（xiū）斯的（de）回（huí）归（guī）。

6.5/10

这部电影的基本前提确实很有希望，并使观众对（duì）潜在（zài）主题和可能要讨论的主（zhǔ）题有一（yī）定（dìng）的期（qī）望（wàng）和粗略的想法（fǎ）。第（dì）一个场景对两兄弟、他们之间的关系、他们（men）的恐惧和具体（tǐ）特征进行了（le）有（yǒu）趣的介绍。俄罗斯电影往往与（yǔ）其他国家的（de）电影有很大不同，主要是（shì）在节奏（zòu）、视（shì）觉效果和基调（diào）方面。这在这里非常（cháng）适（shì）用。

然后男孩的父亲出现了，谜团（tuán）开始了。他是谁（shuí）？他从哪里来的？为（wéi）什么他之前没有出现？这些问（wèn）题不（bú）一定需要回（huí）答，前提是电影要么真实（shí）地通过自（zì）然发展揭开了谜团，要么故事足够复杂，避免任（rèn）何揭露。情况也并非（fēi）如此。相（xiàng）反，越来越多的问题被提出，故事从有趣变成了怪异。不（bú）仅声称是男孩父亲的男（nán）子的身份和意图仍然完全不清楚，而且所（suǒ）呈现的故事有时不连（lián）贯，根本无（wú）法理解（jiě）。一些例子：这名男子带着两个男孩走了将近一个星期，没有人（rén）知道他们要去哪里，也不知道他们要做什么。公路旅行方面做了很好的改变，但没（méi）有一个主题（tí）能够提供（gòng）对正在发生的事件的（de）真正（zhèng）识别和理解（jiě）。我从（cóng）未停止过对某种解释的（de）期待，因此我（wǒ）对电（diàn）影从未提供（gòng）这种解释感到惊讶。然后，这名男子（zǐ）挖掘出了（le）一些东西——这似乎是一个宝藏，也是（shì）他第一次去岛上旅行（háng）的主要动机（jī）。那是什么？没有（yǒu）给出任何提（tí）示。男（nán）孩们与陌生（shēng）男子（zǐ）联系的整个（gè）过程受到了不连贯（guàn）的发展的阻碍，并阻碍了电影对（duì）父（fù）子关（guān）系的令人信服的阐述，这是电影情感（gǎn）和心理（lǐ）力量的（de）主要来源。

这两个（gè）男孩干得不错。年（nián）轻一点的演员表（biǎo）演了一些需要大量演技的艰难（nán）和非（fēi）常感性的场景。视觉效果很有趣，因（yīn）为你通（tōng）常不会看到俄罗斯（sī）乡村（cūn）崎岖如画的美景。相机的工作节奏有时太慢，但通常是可以接受的（de）。特写镜头和光线的使（shǐ）用都很好，因此（cǐ）视觉成就需要被欣（xīn）赏。

一开始是一（yī）部非常（cháng）有前途的（de）电（diàn）影，但后（hòu）来却变成了一部在情节和故事（shì）情节发展方面缺乏实质性质量的普（pǔ）通电影。虽然我在（zài）某种（zhǒng）程度上可（kě）以认同这些角色，但这部电影（yǐng）对帮助（zhù）观众与他们建立（lì）联系几乎没（méi）有（yǒu）帮助。它只提（tí）供你（nǐ）希望得到回（huí）答（dá）的问题。一个（gè）缺席的父亲回来的主题和两个男（nán）孩的情（qíng）绪（xù）混乱（luàn）是一个非常有力的（de）前（qián）提，这让（ràng）我期待着（zhe）对（duì）家庭内部，特别是父亲和儿子之间的冲突（tū）和摩擦进（jìn）行非常复杂的处（chù）理。我很想（xiǎng）给这（zhè）部电影的（de）主题一个好的评价，但粗糙太明（míng）显了，而且质量重叠。5/10.

两个建议：不要跳过关于电影制作的（de）纪（jì）录片。在这（zhè）方面（miàn），它（tā）几乎（hū）和电影本身一样令人震（zhèn）惊。如果你想再（zài）次观看（kàn）这部（bù）电影，可（kě）以尝试不带字幕（mù）的方式。我发现（xiàn），这让我得以以一种全（quán）新的强烈方式体验这部电影，我没有（yǒu）因为不懂俄（é）语而（ér）错过任何东西（xī）：声音（yīn）和面孔完美地（dì）表达了一切。

我不知道为（wéi）什（shí）么这部（bù）电影效（xiào）果这么（me）好，但确实如此。在（zài）开场后，我（wǒ）有点担（dān）心（xīn）这（zhè）可（kě）能会成为一（yī）部拖（tuō）沓、节奏缓慢的电影，但剧情仍在不（bú）断发展，吸引了你的兴趣。从这个（gè）意义上说，它让我想起了唐娜（nà）·塔特（Donna Tartt）的（de）精彩（cǎi）著作（zuò）《秘史（shǐ）》（A Secret History），这本（běn）书的（de）情节很难（nán）用听起来有趣或令人兴（xìng）奋的语言（yán）来描述，但相信我，这本书里（lǐ）让你在晚上（shàng）睡不着觉，因为（wéi）你（nǐ）不忍心放下它，再（zài）等一天（tiān），看看接下来会发生（shēng）什（shí）么。

这部电（diàn）影的天才在于它能让你猜测父亲的真实身（shēn）份。这（zhè）个人真的是他（tā）们（men）的（de）父亲吗？他打算（suàn）帮助他（tā）们吗？他是真心想（xiǎng）了（le）解他们（men），还是一个冷酷的暴（bào）徒（tú），一旦他们对他（tā）不再有用，他就打算杀死他们？当电影结束时，你不能绝对确定。

就像《关（guān）于夏娃的（de）一切》（贝（bèi）蒂（dì）·戴（dài）维（wéi）斯饰）一样，这部电影有（yǒu）着罕（hǎn）见的成熟度（dù）。角色（sè）可能同时（shí）对（duì）某人（rén）感（gǎn）到爱（ài）和恨（hèn）。在《回（huí）归（guī）》中（zhōng），父子关系的（de）情感复杂性（xìng）吸引了你的兴（xìng）趣，然后将其与围绕父亲及其意图的神秘联系起来。

如果你因为觉得外国电影很慢（màn）很无聊（事实上，上世纪70年（nián）代和80年代（dài）的很多电影都（dōu）很无聊）而避（bì）开（kāi）外国电影，这部电影会让你惊喜。这当然（rán）不是什么“动作片”，但你不会感到无聊；你会目瞪口呆的。

编（biān）辑：2008年2月9日。我发布这篇文章（zhāng）已经（jīng）三年了。到目前（qián）为止，我没（méi）有任何（hé）迹象表明有（yǒu）人读过它，所以（yǐ）如果你读（dú）过，请投票决定这（zhè）篇评（píng）论是否有用。谢谢