亚历山大（dà）·扎采（cǎi）潘（pān）（Aleksander Zatsepin）创作的幽默、布景、不朽的配乐和歌曲，我可以像（xiàng）大师约翰·威廉姆斯（John Williams）或艾伦·西尔维斯（sī）特里（Alan Silvestri）的任何奇幻作品一样轻（qīng）松地在脑（nǎo）海中回（huí）放，所有的演员（yuán），尤其（qí）是尤里·雅（yǎ）科夫列（liè）夫（Yuriy Yakovlev），他扮（bàn）演（yǎn）了沙皇伊凡（fán）·可怕（pà）（Ivan The Terrible）和建筑（zhù）管理员邦莎（shā）（Bunsha）以及列昂尼德·库拉夫列夫和他的米洛斯拉夫（fū）斯基（Miloslavsky）的（de）双重角色，当然（rán）还有莱昂（áng）尼德·盖代（Leonid Gaidai）的精湛导演（yǎn）——这一切都让（ràng）1973年的一部电影大受欢迎，50年后，这部（bù）电影仍然受（shòu）到许多人的喜爱和引用（yòng）。

但如果你（nǐ）把这部电影（yǐng）看作一个故事，它实际上告诉不了你关于（yú）角色（sè）、他们的背景（jǐng）故事以及他们在电影过（guò）程中所学到（dào）的东西（xī），因为大部分都是（shì）用彩色拍摄的（de）冗长（zhǎng）的梦境序列，我们（men）不会花太多时间在主（zhǔ）角真实的黑白世界（jiè）中。从道德的角（jiǎo）度来看，我们从这部电影中所能得到的就（jiù）是（shì）想（xiǎng）象力（lì）的（de）力量是（shì）无限的，我们（men）应该珍惜我们现在所拥有的，而不是我们将来可能拥有的（de）。

总的（de）来说，伊万（wàn）·瓦（wǎ）西（xī）里耶维奇是一部纯（chún）粹喜（xǐ）剧的完美（měi）典范。这（zhè）里的唯一目标是（shì）成功地娱乐（lè）你，让你开怀大笑，并在一个半小时内忘掉（diào）你的烦恼，而这（zhè）部电影正是做到了这一点。我宁愿看这部喜剧（jù）第101次（cì），也不（bú）愿（yuàn）看任（rèn）何一部现代喜剧。12/10.

这部电影以米（mǐ）哈伊尔（ěr）·布尔加科夫（Mikhail Bulgakov）的戏剧《伊凡·瓦西里耶维（wéi）奇》（Ivan Vasilievich）为基础（chǔ），讲述了一（yī）个（gè）肯定会让人愉悦的荒诞故事。它成功（gōng）地将科幻小说（shuō）与喜（xǐ）剧结（jié）合在一起，包含了广（guǎng）泛的（de）幽（yōu）默，以及许（xǔ）多机智的瞬间和尖刻的片段。沙皇对（duì）当代（dài）世（shì）界的反应（yīng）及其“装饰（shì）”使（shǐ）人（rén）产（chǎn）生了奇妙的讽刺，突出了（le）过去的俄罗斯和现在的俄罗斯之间（jiān）的文化并（bìng）置。人们（men）也（yě）可（kě）以从（cóng）这（zhè）部电影中了解（jiě）到一些国（guó）家的历（lì）史，尽管将其作为教学（xué）助手是愚蠢的。虽然结局有点乏（fá）味，但这部电影是一次充满（mǎn）欢乐的疯狂、有趣的穿越（yuè）之旅。

《伊万·瓦西里耶维奇改变职（zhí）业》也是一部视觉震撼的电影，维塔（tǎ）利·阿布拉莫夫和谢尔盖·波卢亚诺夫的自然主义（yì）电（diàn）影（yǐng）手（shǒu）法很强，尽（jìn）管在构图和（hé）框架方面略（luè）显传统。生产设计-由Yu监（jiān）督。《Fomichov和（hé）Yevgeni Kumankov》是（shì）一部时尚的作品，让屏幕上（shàng）的一切看起来都很有质感和复杂（zá）。布（bù）景和外景的质量特别高，非常丰富（fù），给画面带来（lái）了（le）真实感和现实感；它起到了平衡叙事幻（huàn）想的作用（yòng）。

Nadezhda Buzina的服装设计为这部电影带（dài）来（lái）了更多的真实性，在片（piàn）尾字幕停止播放后，她的详（xiáng）细（xì）作品在（zài）脑海中（zhōng）久久萦绕。她为沙皇（huáng）设计的服装尤其令人印（yìn）象深刻，更不用说显得相当准确。Aleksandr Zatsepin的音乐配乐也给人（rén）留下（xià）了深刻的印象，非常大气和激（jī）动人心。他（tā）自始至终都很好地利用（yòng）了传统的数字（zì），而不是那么传统（tǒng）的数（shù）字——这部电影中的“玛（mǎ）丽娅”版本最（zuì）令人难忘。此外，克拉夫迪娅·阿列耶（yē）娃的编辑（jí）应该被提及，因为（wéi）这（zhè）是（shì）一项有效的（de）工（gōng）作，可以使有些混乱的程序保持连贯，并以稳定的速度（dù）进行。

所有的演员都很（hěn）精彩，很明（míng）显，他们对这部电影很感兴（xìng）趣。尤里（lǐ）·雅（yǎ）科夫列夫（Yury Yakovlev）扮演着沙皇和督（dū）导员的双重角色，通（tōng）过其身体的深（shēn）度（dù）将两个角色清晰地（dì）描绘为个体（tǐ）。他（tā）作为两个男人都很（hěn）棒，真（zhēn）的（de）会让（ràng）你开（kāi）怀大笑。列昂尼德·库拉（lā）夫廖夫（Leonid Kuravlyov）饰演窃贼，同（tóng）样迷（mí）人和狡诈。库（kù）拉夫廖（liào）夫给这（zhè）个角色（sè）带来了很多善意的幽（yōu）默感，非常讨人喜欢。亚历山大·德米亚年科（Aleksandr Demyanenko）饰演（yǎn）舒里克（Shurik）的戏份较少，但演得很好，配角也不会出（chū）错。特别值得注意（yì）的（de）是娜塔莉娅·塞列兹尼奥娃，她饰演舒（shū）里克的（de）妻子。她有着无（wú）可挑（tiāo）剔（tī）的（de）喜剧时机，她（tā）在剧中（zhōng）的几场戏（xì）里都是抢戏。

列昂（áng）尼德·盖代（Leonid Gaidai）的《伊凡·瓦（wǎ）西里（lǐ）耶维奇改变（biàn）职（zhí）业》（Ivan Vasilievich Change His Professional）是一部带有科幻元素的古（gǔ）怪喜剧，非常适合它。故事（shì）和剧本充（chōng）满了诙（huī）谐的（de）对话和（hé）狂野（yě）的场（chǎng）景，同时也（yě）充（chōng）满了（le）讽刺意味，其中包（bāo）含了许多关于（yú）当（dāng）代俄罗斯（sī）及其“过去”的（de）讽刺和社会评论（lùn）。演员们表现出色，视觉风格鲜明，有时甚至正统，配乐令人振奋。虽然（rán）电影在（zài）接近尾声时（shí）可（kě）能会失去（qù）动力，但《伊（yī）万（wàn）·瓦西里（lǐ）耶维奇改变职业（yè）》是一部（bù）很棒的时间（jiān）旅（lǚ）行故事，非常有趣（qù）。

Shurik和Lida，来自Operasiya‘Y‘i药店priklyucheniya Shurika的学生夫妇（fù）（1965年）。在早期（qī）的电影（yǐng）中，这基本上（shàng）是苏联（lián）版的《罗密（mì）欧与朱丽叶》，以（yǐ）令人难以置信的全面真实（shí）可爱取代了莎士比（bǐ）亚夫妇（fù）的（de）激情和痛苦。在本片（piàn）中（zhōng），莉达被（bèi）称（chēng）为吉（jí）娜，是一名演员（yuán），与她之（zhī）前学习的（de）技术领域有些不一致。但这对（duì）夫妇由（yóu）与前一对相同的演员扮（bàn）演（yǎn），他们必（bì）须（xū）是同一个（gè）人（rén），因为我们希望（wàng）他们是同一人。

伊万·瓦西里耶维（wéi）奇和（hé）伊万·瓦西利耶维奇。前者是Shurik和Lida（对不（bú）起，Zina）居住的公寓楼里（lǐ）的官方忙人。后（hòu）者更为人所知的（de）名字（zì）是“可怕的伊（yī）凡”（16世纪）。当然是由同一位演员扮演的。

乔治·米洛（luò）斯拉夫斯基。不要（yào）和万卡·米洛斯拉（lā）夫斯基混淆，在（zài）我（wǒ）们的故事开（kāi）始之前，伊（yī）万因抢劫而被绞死。

剧情开始于舒里（lǐ）克在一个看起来很傻（shǎ）的装置上工作，这个装置摆出了（le）一（yī）个时间机器（qì）的样子，而吉娜为了（le）一点表面的（de）刺（cì）激，肆意决定放弃她与舒里克的婚姻，开（kāi）始了一个旁（páng）敲侧击的情节。当时光机（jī）实际工（gōng）作时，两个（gè）长得很像的伊万·瓦西里耶维奇（Ivan Vassilevich）互换了（le），而乔（qiáo）治·米洛斯拉夫斯基（George Miloslavsky）恰好（hǎo）陪（péi）伴（bàn）着我们（men）这个（gè）时代到（dào）16世纪的时（shí）光机。

可怕（pà）的伊（yī）凡说一种古老的（de）俄（é）语（yǔ），现代俄（é）语使用者称之为教会斯（sī）拉夫语，是（shì）东正教（jiāo）的礼拜语言。显（xiǎn）然，伊（yī）万用它来表达与（yǔ）人（rén）们习惯于用这种语言听到的想法截然不同的想（xiǎng）法。因（yīn）为（wéi）我不懂俄（é）语，所以我听不懂与此相关的笑话。我发现这（zhè）不（bú）是一个（gè）问题，因为还有（yǒu）太多的东西可以（yǐ）爱。

似乎（hū）有些人根本不喜（xǐ）欢（huān）这部电影。重要的是不要把它误解为科幻小说。你不应该对技术执行抱有不切实际的期望。苏联电影的预算很小。当一个片段是黑白的时候，这不仅仅是出于艺术（shù）原因，也是为了（le）省钱。

在观看这部电（diàn）影之前，请先观看第一部（bù）舒里克电影《歌剧Y’i drugie priklyucheniya Shurika》（1965年（nián）），因此你对舒里克和莉达（dá）/吉（jí）娜（nà）很熟（shú）悉。这部电影由三集半小时组成。中间一个（gè）是（shì）你需要的背景（jǐng）；它是几个前苏联城市出现舒里克和利达纪念碑的（de）原（yuán）因。（另外两个不涉及丽达，但在其他方面都很棒（bàng）。）

（可选）你甚至可能想（xiǎng）先读一点关于可怕（pà）的伊（yī）万和鲍里斯·戈（gē）杜（dù）诺夫的故（gù）事。快来看看伊利亚·列宾（bīn）的（de）画作（zuò）《可（kě）怕的伊凡（fán）杀死（sǐ）了他的儿子》。也（yě）许可以看（kàn）《伊万·格罗兹尼》（1944），这样当一个场景复制了经典电影中的一个场景时，你就会明白（bái）。

这部电影是根据米哈（hā）伊尔（ěr）·布（bù）尔加科夫（Michail Bulgakov）的一部（bù）戏剧改编的，这部（bù）戏（xì）剧（jù）在斯大林统（tǒng）治下被审查（chá），8年（nián）前才上映。与第一部具有轻微道德色（sè）彩的舒里克电影相反，这（zhè）部电（diàn）影对我来说似乎（hū）完全没有政治（zhì）色彩。（对一部苏联电影来说，这（zhè）是一件好事，因（yīn）为这意味（wèi）着没有其他强（qiáng）制性的宣传，而（ér）这（zhè）些宣传或（huò）多（duō）或少（shǎo）是（shì）不情愿（yuàn）的。）当舒（shū）里克迫切需要（yào）晶体管（guǎn）时，电影甚（shèn）至找到了一（yī）个借口，迫使他在黑（hēi）市上（shàng）购买晶（jīng）体管。观众知道一个更可（kě）能的原因是稀缺，但这无法描述（shù）。我想（xiǎng），制作一部非政（zhèng）治电影是导演（yǎn）通过前两部舒里克电影的巨大（dà）成功而（ér）获得的特权。（第二位，Kavkazskaya plennitsa，ili Novye priklyucheniya Shurika（1967），由（yóu）另一位女性主演，被（bèi）列昂尼德（dé）·布列日涅夫（Leonid Brezhnev）从审查中解救出来，列（liè）昂（áng）尼德是第一位的粉丝。）

所以，这是一部很（hěn）棒的喜（xǐ）剧电影（yǐng）。