在（zài）《归来》中，他的儿子必（bì）须回（huí）答这个问（wèn）题（tí），在《放逐》中，是他的妻（qī）子。两（liǎng）个儿子（zǐ）得出（chū）了不同的答案。他的妻子在不同的答案之间摇摆不定（dìng）。这（zhè）给了她双重人格，使《放逐》不如（rú）《回归》更具说服力。

他暂时将家人搬到了俄罗斯农（nóng）村童年的家中，当他听到（dào）这个令人痛苦的消（xiāo）息时，乡村的宁静被打破了。失去信任。妄想症抑郁症高（gāo）度紧张的状态充斥着亚（yà）历克斯的脑海，寻找合适的（de）应对方式（shì）。相信他最近受伤的兄弟，他承认（rèn）自己（jǐ）有犯罪倾（qīng）向，寻（xún）求（qiú）最佳反应。通过（guò）拉（lā）夫罗年科异常（cháng）迷失（shī）方向的表演，一（yī）种遥远（yuǎn）的忧郁（yù）感笼罩（zhào）在（zài）闪闪发光的山丘上。维拉，由于Bonnevie的聪明姿态，故意在方向上保持中立，耐心地（dì）等待Alex的回（huí）应。对话？治疗家（jiā）庭暴力？谋杀

无论如何（hé），兹（zī）维亚金采夫的意（yì）图并不是要（yào）制作（zuò）一部扭曲的戏剧（jù）。这是为了（le）描述一段关系的（de）解体。无法沟通，以及这种（zhǒng）无能的后果是多么的内疚。维拉从不为（wéi）自己的行为感到（dào）内疚，在忏悔后微（wēi）微一笑。然后悲（bēi）剧发生（shēng）了。罪责的含义是相反的，亚历克斯现在（zài）是其表现的（de）象征（zhēng）。在（zài）情感脆弱的（de）危险中（zhōng）考验男子气概（gài）的力量。Zvyagintsev无缝地传递了两个人的这种情（qíng）感，并说明了背叛的不（bú）同。

这是对家（jiā）庭不幸的又一次（cì）描述，揭示了一种毁灭灵（líng）魂的抑郁的凄凉氛围。然而，与他的前一部电影（yǐng）不同，《兹维亚（yà）金采夫》给故事带来了（le）歧义和（hé）不（bú）稳定的结构。在（zài）人（rén）物离开（kāi）现（xiàn）场后留下的（de）长（zhǎng）长的迎合镜头体现了对塔可夫斯基的敬意，塔可夫斯基显然（rán）是（shì）兹维（wéi）亚（yà）金（jīn）采夫的灵感来（lái）源。它的速度有条不紊地缓慢，在将（jiāng）近（jìn）三（sān）个（gè）小时的（de）运行过程（chéng）中需（xū）要非凡的耐（nài）心。这对夫妇的孩（hái）子在周围的草地上嬉戏的场景变得不（bú）必要地过度，几（jǐ）乎（hū）没有给（gěi）角色的互动增添实（shí）质性的东西。当Kir和Eva在最（zuì）后一个小时被丢弃（qì）时，这（zhè）一点（diǎn）变得更加（jiā）明（míng）显，对发生（shēng）的悲剧没有其他（tā）的（de）见解（jiě）。高（gāo）潮般（bān）的闪回（huí），如此（cǐ）无缝（féng）地从现在过渡（dù）到过去，以至于我没（méi）有（yǒu）立即注意到，笨拙地嵌入其中，以提供Zvyagintsev的模（mó）棱两可已经暗示的答（dá）案。然而，兹维亚金采夫在整个城市巧妙（miào）地逆转了开场镜头，并将其用于结局，将结束这一折磨的迹象拟（nǐ）人化。他确实嵌入了克里（lǐ）奇曼（màn）电影摄影中的（de）大量精彩（cǎi）镜头。太多了，以（yǐ）至于我们（men）整天都在（zài）这里分析（xī）每一个！

《放逐者》的美在于它精（jīng）心设计的节奏。让（ràng）屏幕上的（de）隔（gé）阂渗透进来，在倾斜的（de）俄罗斯建筑中（zhōng）流（liú）露出悲伤。然而，这也是（shì）该功能的诅咒，Zvyagintsev延（yán）长了一个（gè）故事（shì），本可以从（cóng）更强大的结构中受益（yì）。无论如何，《驱逐令》是一个（gè）提（tí）醒。它提醒我们，作（zuò）为人类，我们需要交谈。否则，我（wǒ）们会失去一切。

基本上，这个故事讲述（shù）的是一位虔（qián）诚（chéng）的信徒薇拉（玛丽亚·博纳维饰）和一位只对（duì）宗（zōng）教（jiāo）信仰言听计从的人亚历（lì）克斯（康斯（sī）坦丁·拉夫罗年科饰）之间的持续恋情。这也（yě）是一部关于桀（jié）骜（ào）不驯的兄弟亚历克斯和马克（Aleksandr Baluev饰）以及他们在商业和其他方面可疑的个人策略（luè）的戏剧。它也（yě）与家庭和关系有关，经常被成员之间的沟通问题所困扰。

但这最终（zhōng）是关于夫妻之间沟（gōu）通失（shī）败的悲剧。

在渐隐时，我们看到（dào）一辆汽车沿着乡村斜坡快速驶（shǐ）来，驶向我（wǒ）们前景中的一棵孤零零的树，在土路的另一（yī）侧。一（yī）块犁过的田地（dì）位于道路的近侧，准备种植。这辆车很（hěn）快（kuài）从我们的（de）视（shì）线中经（jīng）过，再次出现，直接向我们驶来，现在在一个乡村的（de）柏油路上。再一次，它（tā）以极快的速度通过（guò），然（rán）后，通（tōng）过一个（gè）非常（cháng）创新的跳跃式切入，我们接下来看到这辆汽车在（zài）一（yī）个大城市的工（gōng）业区，在（zài）光滑（huá）、黑暗的（de）道路上飞驰（chí），当一（yī）辆（liàng）火车经（jīng）过我们的视野时，它会尖叫着停下来。在车里，司（sī）机的左臂被鲜（xiān）血浸透。。。。

是车里的马克，他（tā）终（zhōng）于停下（xià）来（lái）进入一所房子（zǐ），亚历克斯在门口等着。在（zài）里面，亚历克斯帮助马（mǎ）克（kè）取出（chū）一颗子弹，并提供包（bāo）扎伤口的材料。之后他们（men）都睡着了。

接下来，我们将看到亚历克斯（sī）、维拉和一个儿子基尔（马（mǎ）克（kè）西姆·希巴耶（yē）夫饰）和女儿（ér）伊（yī）娃（叶卡捷（jié）琳娜·库尔金（jīn）娜（nà）饰）坐在开往该国的火车上，接（jiē）管（guǎn）父亲留（liú）给亚历克斯的家庭住宅。父母（mǔ）不怎么（me）说话（huà）；他和孩（hái）子们睡觉，而她（tā）看着丈夫。在这所房（fáng）子里，他们计划留下（xià）来，也许一辈子。房子被打扫（sǎo）干净，食物被烹饪（rèn），东西（xī）被打（dǎ）开，他们安顿下来。然而，维（wéi）拉显（xiǎn）然很不（bú）安，很（hěn）快她通知亚历克斯她（tā）怀孕（yùn）了。在亚历克斯做出任何回应之前，她（tā）补充了（le）一句令人（rén）震（zhèn）惊的话：“这不是你（nǐ）的！”说完话，她嘴角带着（zhe）一丝微笑（xiào），向远处（chù）望去。

那么，她是什么意思？亚（yà）历克（kè）斯哑口无言，目瞪口呆，完全（quán）沉（chén）默——除了他的（de）眼睛，他的眼（yǎn）睛会说话。

在接下来的两个小（xiǎo）时里，我（wǒ）们看着亚历克斯试（shì）图接受维拉的承认和索赔。他走开了，走进了稀疏的森林和丘陵（líng）。他和马克（kè）说话。他带孩子们（men）去邻居家。他又和（hé）维拉说（shuō）话（huà）了，现在很生（shēng）气。他打（dǎ）了她。他把孩子们送到另一个亲戚家。他想理解，但（dàn）他不能。就连这位（wèi）观众（zhòng）也对她的话感（gǎn）到有些困（kùn）惑。。。。

制作精细；导演安德（dé）烈·兹维亚（yà）金采夫（fū）（Andrey Zvyagintsev）再次展现了他在（zài）图像、摄影（yǐng）和导演方（fāng）面的精湛技艺；表演，尤其是孩子们的表（biǎo）演，完美无瑕；与《回归（guī）》（2003）一样，对话是稀疏（shū）的，但完全有效；而Arvo Pärt的音（yīn）轨则显（xiǎn）得铿锵有力、喜怒无常。

付出（chū）十分之（zhī）八的努力。建议青少年及以上使用。

2020年1月（yuè）7日。

这（zhè）部电（diàn）影（yǐng），就像他的（de）其他电影一样，是一项技术壮举，一切（qiē）都很完美，就像他（tā）的所（suǒ）有（yǒu）电影一（yī）样，这（zhè）部电影有儿童（tóng）演（yǎn）员，他们（men）都令人难以（yǐ）置信。我很难用语言形容这部电影制作得多么（me）精彩，遗憾的是我在剧（jù）本上有问题（tí）。

我认为（wéi）有一（yī）个延长的闪（shǎn）回是不（bú）必要的，并且从电影中得（dé）到了一（yī）个启示。事实（shí）上，它从（cóng）未（wèi）透露给主角，这让它感觉完全没有用。

这绝对是安德（dé）烈（liè）·齐亚根采（cǎi）夫（Andrey Zcyagintev）最糟糕的电（diàn）影，但这（zhè）更像是对齐亚根采夫的（de）补充，而不是对电影的侮辱（rǔ）

这部电影由康斯坦丁·拉（lā）夫罗年科饰演亚历山大，亚历（lì）山（shān）大·巴鲁耶（yē）夫饰（shì）演他（tā）的弟弟马克（kè）。玛丽亚（yà）·博纳维（wéi）饰演亚历山德（dé）美丽的（de）妻子维（wéi）拉。（虽然她的名字听起来（lái）像（xiàng）法语（yǔ），但Bonnevie是挪威（wēi）瑞（ruì）典语。我不知道她是否（fǒu）会说俄语，也不知道（dào）她的（de）声音是否被配音。）

这部（bù）电影（yǐng）以一辆汽（qì）车沿着乡村道路行驶，然后进入城（chéng）市为开头和结（jié）尾。这些几乎相同的场景构成（chéng）了一（yī）个引（yǐn）人入胜的复杂叙（xù）事（shì）。

我认为，准确地翻（fān）译（yì）为“放逐（zhú）”的标题有误导性。（好吧，至少在英语中有误（wù）导性。）对我来（lái）说，这个标（biāo）题意味（wèi）着（zhe）某人被迫离开（kāi）一个地（dì）方去另一个地方。亚（yà）历山大（dà）和维拉确实离开（kāi）了（le）城市，去了一个农村地（dì）区，在那里（lǐ）他们有了（le）家。这不（bú）是（shì）达克哈——这是从亚历山大的父（fù）亲（qīn）那里继承下来（lái）的古老农舍。尽管如此，他们并没有被迫（pò）离开。

当他们到达农舍后，我们得（dé）到（dào）了他们生活中不（bú）对劲（jìn）的暗示，但我们不知道这是（shì）什么。我们得到了兄弟俩可能是罪（zuì）犯的线索，但我们从未（wèi）了解他们做的违法行（háng）为（wéi）。

起初，维拉似乎是一位理想的妻子和母亲，但情况要复杂得多。

这（zhè）是一（yī）部很长的电影，但它从不无（wú）聊。导演Zvyagintsev喜欢在主要动作发生后（hòu）进（jìn）行拍摄（shè）。在（zài）这种情况下，它非常有（yǒu）效。他还知道（dào）如何（hé）指导他的演（yǎn）员，尤（yóu）其是（shì）三位主演。他们（men）的表（biǎo）演很出色。

我（wǒ）们在（zài）罗切斯特（tè）卓（zhuó）越的德莱顿剧（jù）院（yuàn）（Dryden Theatre）乔（qiáo）治·伊斯（sī）曼博（bó）物馆（guǎn）（George Eastman Museum）观（guān）看了这部35毫米的电影。德莱顿在连续的周三放映了兹维（wéi）亚金采夫的（de）三（sān）部电影。我向德莱顿表示敬（jìng）意，感（gǎn）谢他（tā）保持了高（gāo）水（shuǐ）平的编程。

这部（bù）电影在大屏（píng）幕上会更（gèng）好（hǎo），但它足够好，可以（yǐ）在小屏幕上寻找和观看。这部电影的IMDb评分为7.7。我（wǒ）认为这（zhè）比那更好。

然（rán）而，这部电影——《放逐（zhú）者》——并不是很好。

电影摄影技术非常出（chū）色（sè），我很（hěn）乐意观（guān）看一部关于摄影师（shī）技术的纪录片，并简单地看看这部（bù）电影的镜头。

导演充分利用了每一处景观，展现了它的辉煌。室（shì）内场景像美丽的佛兰德绘（huì）画一样被（bèi）照亮和拍摄。

不幸（xìng）的是，这个故事没有经过很（hěn）好的思考，这（zhè）部电影充满了连续（xù）性错误。

这个故（gù）事本应该有戏剧（jù）性（xìng）的影响，但它写得太（tài）差了（le），以至于（yú）每一个事件（jiàn）都显得做作，听起来都是假的。

非常令人失望。

这（zhè）个被我们称之（zhī）为社会的（de）骗子弄糊涂了的人不明（míng）白。

但（dàn）他是罪魁祸（huò）首（shǒu），是（shì）的，先生。

这种困惑一直存在，无法理解，因为这（zhè）意味着女性必须放弃对女性主（zhǔ）义的关注，并（bìng）尝试（shì）想象自己的男人是奴隶（lì），谁想（xiǎng）这样做？

相反，她沉浸在自己的困惑中，并找到了一种方（fāng）法，将自己的（de）自杀归（guī）咎于那个男（nán）人，这是她无法避免的。

这的确是一个（gè）女权（quán）主（zhǔ）义领域的（de）日子——完（wán）全（quán）和（hé）极度混乱。

那些想要轻（qīng）松（sōng）娱乐的人，最好去别处看（kàn）看。最初的简单而凄凉的画面和音（yīn）乐已（yǐ）经让你知道这不会是一次放松的体验。从一（yī）开（kāi）始（shǐ）就（jiù）有紧张感，它会（huì）一直持（chí）续到（dào）最后（hòu）。

这是（shì）一（yī）种美丽、艺术的电影（yǐng）制作，需要（yào）观众用自（zì）己的情感和开放的心态来接（jiē）近它。

也许是（shì）要求苛刻（kè）的（de）电（diàn）影。虽然不太理智（在（zài）某些方面，这个（gè）故事（shì）很简单），但它包含（hán）了强大的暗流，直到最后都不明显。像大（dà）多数（shù）好电影（yǐng）一样，你会从不止（zhǐ）一（yī）次的观看中（zhōng）获（huò）得更多。

三位（wèi）主要演员的惊人表演。演员康斯坦丁·拉夫罗年科（kē）（Konstantin Lavroneko）和玛丽（lì）亚·波内（nèi）维（Maria Bonnevie）饰演这对已婚（hūn）夫妇，以及亚历山大·巴（bā）鲁耶（yē）夫（fū）（Aleksandr Baluev）（康斯（sī）坦丁在电影中（zhōng）的哥（gē）哥，可能是（shì）另一（yī）个（gè）自我）所（suǒ）表现出的（de）各种情感令人惊（jīng）叹。Bonnevie看（kàn）起来很自（zì）然，即使被配音，对她（tā）来（lái）说也是如此。拉夫罗年科因在这部电影中的角色获得（dé）了2007年坎恩最佳男（nán）主角奖。

兹维亚金采夫的工艺，正如他（tā）的其他电影所展示的那样，从头到尾都能感受到，对细节、光线、颜色、阴影、拍摄地点（diǎn）都给予了细致的关（guān）注。

和优（yōu）秀的艺（yì）术（shù）一样，每个人都会从这部电影中获（huò）得不同的东西。抛开（kāi）一（yī）些可能（néng）的（de）宗教或精神内涵，我认为这部电影包含了对爱和爱的缺失的反思，关于分享和它的局（jú）限性，无论时间（jiān）和地点，都可以向非常广泛的（de）观众表达。